Общее и различное в произведениях П.Зюскинда

[Juan Garcia Gonzalez]

Сравнительно-описательная характеристика произведений Патрика Зюскинда "Парфюмер: История одного убийцы" и Джона Фаулза "Коллекционер".
Среди зарубежных авторов XX века можно выделить двух весьма интересных и загадочных людей. По моему мнению, это никто иные как Патрик Зюскинд и Джон Фаулз. Ведь в их произведениях есть нотка необъяснимости. Герои же, созданные этими творцами текстов, завораживают и порой даже пугают своей экстра неординарностью. Также оба автора имеют и общие темы для размышления. Так, можно заметить, что Патрик Зюскинд и Джон Фаулз затрагивают практически одну и ту же проблему всех времен и народов - проблему чрезмерного эгоизма, невежества и самолюбия человека. При встрече с такими людьми, напротив, образованные и глубоко чувствующие люди испытывают отвращение и презрение, а иногда и жалость, и сострадание при вынужденном общении с "мертвыми" душой людьми на протяжении достаточно долгого периода. Для сравнения хорошо было бы взять два, на мой взгляд, удивительных и действительно похожих, если судить по канве, произведения "Парфюмер: История одного убийцы" и "Коллекционер".
Так, в произведении немецкого драматурга и прозаика Патрика Зюскинда "Парфюмер: История одного убийцы" главный герой Жан Батист Гренуй - отпрыск самого низшего класса того времени - с самого рождения был неприятен, и даже пугал всех окружающих его людей. Жан Батист с первого дня жизни не имел своего собственного "человеческого" запаха. По этой причине Гренуй практически с самого начала был оттолкнут от нормальных, обычных людей. Сам же он владел способностью ощущать запахи и не просто какие-то, явно очевидные, режущие нам, "обычным" людям, обоняние. Гренуй мог чувствовать их на невообразимом расстоянии и мог проникать в самую суть аромата, даже почувствовать, как пахнет эмбрион лягушки. С каждым днем его способность развивалась, и вместе с тем он все больше ненавидел грязный, кислый, вонючий запах людей того времени, ровным счетом так же как и люди возненавидели бы его, если бы не его умения притворяться и приспосабливаться к тяжелым ситуациям. Он становился все более и более алчным. Научившись ремеслу парфюмерии, Гренуй стал собирать запахи живых людей для создания своего собственного "идеального" запаха, так как когда он находился один на протяжении долгих лет в пещере, где не обитало ни единой души, и где можно было почувствовать лишь запахи сырости и холодных камней, он осознал, что его тело пропитывало что угодно, но только не его собственный запах. Именно зависть подтолкнула его к совершению ужасных вещей. Хотя сначала он пытался собрать запах с человека весьма законным методом: за деньги, при согласии на то человека. Но это оказалось настолько недоступным для него, что, в меру отсутствия каких-либо нравственных принципов, он пошел на многочисленные убийства невинных девушек. И даже когда его злодеяния вскрылись, и отец последней его жертвы, пытая, задавал ему один и тот же вопрос "Зачем ты ее убил?". Жан Батист лишь отвечал: "Она была нужна..." Здесь складывается ситуация, когда по причине ограниченности и низости человек вызывает чувства отвращения и презрения на протяжении всего произведения, и лишь только в конце жалость, когда свершается финальная сцена - сцена "растерзания Гренуя на части жителями его родного города – Грасса".
В произведении Джона Фаулза описывается история несколько другого времени, очень близкая к реалиям современного представителя общества XXI века. Здесь повествуется о жизни ничем не выделяющегося бедного жителя Англии, коллекционера бабочек Фердинанда. Он живет скучно, ничем особо не интересуется, ни с кем почти не общается. И вот однажды он видит девушку необыкновенной красоты, дом которой стоял через дорогу, прямо против топ крыла Ратуши, где и работал главный герой. Имя её Миранда. Молодая. "Лет на 5 моложе" самого Фердинанда, занимается профессионально живописью. Фердинанд - человек неспособный на нравственные подвиги, он не может просто взять и познакомится с этой девушкой. У главного героя развита мания величия, подкрепленная больной фантазией. В своей голове он рисует ужасные картины: "Мысли эти стали меня просто преследовать. Я перестал спать по ночам, а днем прямо себя не помнил. Сидел в "Креморне", не выходя из номера. Это уже не было больше мечтой. Я воображал, что так оно все и должно произойти на самом деле (конечно, я думал, все это одно воображение, больше ничего), и вот стал придумывать, каким путем все это осуществить, как это все устроить, что надо для этого сделать и всякое такое. Думал, ведь я с ней так и не познакомлюсь никогда, если по-обыкновенному, но если она будет со мной и увидит все мои хорошие качества, она поймет. Всегда была эта мысль, что она поймет". В конечном итоге он похитил ту самую художницу Миранду. Но он на этом не остановился. До самого конца, пока девушка смертельно не заболела и умерла, он думал только о себе. А когда Миранды и вовсе не стало, коллекционер себя уверял, что в её смерти виновата только она, и никто больше: "Я все думал о ней, даже подумал, может, и моя вина была в том, что она сделала, из-за чего потеряла мое к ней уважение, а потом подумал, нет, она сама во всем виновата, сама напросилась и получила по заслугам". Тут мы тоже столкнулись с ситуацией, когда первое, что мы ощущаем, - это отвращение и презрение к главному герою. Но в отличие от предыдущего произведения здесь к отталкивающим эмоциям прибавляется и чувство жалости к самому герою. Эти два разных ощущения смешиваются как две половинки целого, и на протяжении всего повествования остаются неотделимыми друг от друга.
Помимо схожего смысла произведений английского и немецкого писателей XX века в самом написании произведений есть существенные различия. Общий вид "Парфюмера" - классический, как и большая часть зарубежной литературы: Ремарка, Хемингуэя, Уайльда, Эйр и т.д. Повествование здесь ведется от третьего лица. Так мы можем увидеть самого главного героя и его жертв глазами писателя... При внимательном прочтении любой проникается в ту общественную иерархию: в вонючую Францию XVIII столетия, иллюстрирующую читателю яркие и обоняемые сюжетные картины. "Коллекционер" же написан совершенно в другом духе. Произведение разделено на три части: первая и третья от лица Фердинанда, вторая от лица Миранды. Ещё одной особенностью является построение диалогов. Когда повествование ведется от лица коллекционера, его реплики всегда переводятся в косвенную речь и лишь в репликах Миранды сохраняется прямая речь. В повествовании Миранды с точностью наоборот, плюс ко всему ее мысли реорганизованы в некий дневник. Иногда художница пересказывает диалоги, вспоминает о жизни до заточения...
Если сравнивать главных героев этих двух произведений, то здесь можно провести сразу несколько параллелей: внутри отдельных текстов между добром и злом и уже непосредственно меж главными отрицательными персонажами, Жан Батистом Гренуем и Фердинандом. В произведении Патрика Зюскинда парфюмер сопоставляется с его жертвами. Он холоднокровно их убивает, чтобы затем собрать по крупицам с них аромат. Они же ничего не могут сделать. Даже последняя жертва, Лаура, видя убийцу перед глазами, просто замирает, находясь в шоке, и позволяет себя смертельно оглушить. Его жертвы настолько невинны, что прямо дрожь пробивает до самых костей, когда читаешь про эти "зверства". В следующем же романе провести сравнение ещё проще, ведь автором рассматриваются только два действующих лица:Фердинанд - человек аморальный и эгоистичный, необразованный, "мертвый" и Миранда - девушка во всех смыслах превышающая его как нравственно, так и умственно. Самое трудное, так это сопоставить "злодеев" книг. Оба аморальны, у обоих отсутствует какое-либо чувство меры. Глобальная же разница в том, какого полёта приведенные авторами "паразиты". Жан Батист самый, что ни на есть, настоящий одержимый убийца, идущий к конкретной цели. Фердинанд же "мелкий" человек, не знающий ни того, что, в сущности, ему нужно от его пленницы, да и самого мира в целом. Ещё одной немаловажной разницей между ними является тот факт, что у парфюмера была цель, которую он как бы добился в техническом плане. Да, он создал парфюм, который мог потрясти весь мир, который мог сделать все, но не мог дать лишь одного - истинной любви. И именно такое ужасающее разочарование привело фактически к самоубийству. А коллекционер бабочек не смог добиться поставленной цели даже и технически. Он просто погубил девушку. Вот и все. Откуда у такого больного человека может появиться разочарование?
Проведя данный анализ текстов в сопоставлении, можно прийти к выводу, что больные люди всегда были, есть и будут. И если тот или иной субъект повернут на какой-то мысли, то тут никто не сможет его образумить, кроме как сам этот человек. Если та или иная персона являет собой эгоиста, она всегда будет оставаться тем же эгоистом, кто бы что не говорил. Человек может запутаться, но не в том случае, если он изначально выбрал "скользкую" дорогу жизни.